“后物像·器度”作为本次个展核心学术理念，“后物像”旨在超越传统视觉艺术中对“物”的具象再现与形式模仿，探索当代语境下绘画图像与器物在观念碰撞、媒介交融中新的表达维度。 它并非简单否定“物像”的存在价值，而是强调在数字技术、多元文化交织的时代背景下，艺术家经由对器物材质、形态、功能的解构与重构，赋予其超越物理属性的精神意涵与文化指向。 这里的“后”，既意味着时间序列上对传统造物观的延续与反思，也标志着创作方法论上的革新与突破——不再局限于对客观物象的真实描绘，而是将“物”视作承载情感、观念与文化记忆的载体，以抽象化、符号化、情境化等手法，使 [详细...]

毛主席诗词《卜算子·咏梅》69cm×138cm 书法艺术是中国人特有的一种表现形式，它涵盖了具有中国属性的文化、智慧、审美和修养等等。融入了儒道释的文化洗礼，把黑白线条聚散成节奏、布势、空间、意境辩证的综合之象，完成法与理的关系；书与法的关系；书与艺的关系；法与艺的关系……如此者生成艺术。古人的书法大多以实用为主，而当今书法大多以艺术为主，书法艺术是时代的产物，它是“无言的诗，无形的舞”。 书法是以线条为主要载体，通过毛笔，宣纸，徽墨，砚台“各尽其责”的作用呈现出来的！笔与纸的摩擦，水与墨在宣纸上的渗透，研磨的轻重，毛笔的硬度，是狼毫还是羊 [详细...]

《b28》2023 105 x 190 cm 布面丙烯 2026年6月，Scieppan Gallery将在悉尼呈现王易罡个展Decentralised Gesture｜去中心的行动。 这将不仅是一场关于抽象绘画的展览，也是一场关于身体、控制、生成、东方精神与当代思想的展览。 更有意思的是，这次展览与澳大利亚之间也有一条历史线索：1990年代，澳大利亚人Brian Wallace在北京红门画廊推动中国当代艺术走向国际；三十多年后，王易罡将在澳大利亚悉尼，由Scieppan Gallery / 73MT Ar [详细...]

由中共广东省委宣传部、广东省文化和旅游厅指导，浙江省文学艺术界联合会、广东省文学艺术界联合会、中国美术学院、中国油画学会主办，广东省美术馆、中国美术学院绘画艺术学院、最葵园艺术中心承办的「葵山——许江艺术展」将于5月30日在广东美术馆开幕。 在这个急速变迁的时代，艺术何以扎根，何以怀远？本次展览分为「葵颂」「炼歌」「重屏」「众览」「怀山」五个板块，是对许江精神世界与创作脉络的系统呈现。「葵」和「山」，共同构成了许江绘画实践的两条主线，也承载了他对生命、历史与时代的深刻思考。“葵”记录了一代人生存的群体记忆与精神轨迹，它在人群与个体之间构筑了生命的厚重感与历史的重 [详细...]

▲黄花城二道关（水彩） 39.5×36厘米 1983年 戴泽 20世纪的中国与西方在政治、经济、文化等诸多方面发生了碰撞与交融。中国美术发展也无法独立于这一进程之外，并在艺术家的大胆尝试中呈现出一种全新的面貌——“中国式风景”。 我们常说传统的中国山水画讲究笔墨、意境、留白，西方风景则更注重光色、透视、体面构成。其实，西方的风景画也很有“人味儿”，个体的独特体验往往会激发强烈的群体共鸣，中西皆是如此。那么当“山水”与“风景”两个概念相互碰撞，又能催生出怎样打动人的作品呢？当中国艺术家不再拘泥于传统的笔墨程式，而是将自己的感动与困顿，借助画笔 [详细...]

▲石榴上的螽斯（版画） 清 丁亮先 苏州市公共文化中心藏 清代苏州版画在清中期前的作品常被称为“姑苏版”，清晚期则多称为“苏州版画”或“苏州桃花坞年画”。一个不易忽视的事实是，清中期之前的苏州版画，国内几无留存，大多散佚于日本、欧洲与美国的博物馆及私人藏家之手。这批作品的价值曾长期被低估，甚至被视为单纯的外销定制品。然而，随着海外研究型藏家的系统整理与学术推进，人们逐渐意识到苏州版画绝非仅是商品，而是跨文明对话中极具分量的文化载体。瑞典藏家冯德保数十年的研究性收藏实践，恰为理解这一现象提供了最佳注脚。 研究型收藏 [详细...]

米器 （银器设计） 王克震 近日，由中国美术学院工业设计学院生活美学研究所策划的“中华美学源流——良渚文化与当代造物展”在2026米兰设计周主展会一经亮相，便产生了良好的传播影响，荣获2026米兰中国设计中心与米兰设计周中国周联合颁发的“最佳主题展览奖”。21位来自中国与韩国的设计师与艺术家以30余件作品，在国际设计语境中展现出良渚文明与当代造物的深层对话。 展览以五千年良渚为源，从稻作、水利与礼制所构成的早期城市人文展开思索，尝试在当代语境中重新溯源并体悟中华美学。在良渚文明中，器物不仅是功能性的存在，更是连接自然、社会与信仰的重要媒介， [详细...]

▲西湖讲舍校经图卷 清 高树程 福建博物院藏 在福建博物院举办的“四时佳兴——福州西湖园林风物展”的开篇，陈列着两幅与福建文人渊源颇深的有关杭州西湖的画作。一幅是清代福建上杭画家华嵒绘制的《杭州西湖早春图》，画面简逸灵动，诗画相融，捕捉了断桥边柳绿莺娇、春色先临的诗意。另一幅《西湖讲舍校经图卷》则藏着一段奇妙的因缘。嘉庆年间，浙江巡抚阮元创办诂经精舍，延请福州人陈寿祺前往讲学、校勘经书。陈寿祺为铭记这段学缘，特请杭州画家高树程绘制西湖全景，又请福建宁化人伊秉绶（也是阮元的同年好友）以隶书题写引首“西湖讲舍校经图”。一幅画，三地文人，因杭州西湖而聚于纸端，被后世铭 [详细...]

▲“文明互鉴·木载万象——中国美术馆藏非洲木雕展”现场 本报记者 卢 旭 摄 2026年适逢中非开启外交关系70周年与“中非人文交流年”，中国美术馆推出“文明互鉴·木载万象——中国美术馆藏非洲木雕展”，系统呈现非洲木雕从生活叙事到心象造物、从传统传承到现代表达的完整艺术脉络。展览以木雕为媒介，搭建中非文明对话的桥梁，让观众在审美体验中感受非洲艺术的独特魅力。 从“文化标本”到“艺术灵感” 19世纪末期，随着西方殖民扩张，大量被掠夺的非洲雕刻进入欧洲的民族学与人类学博物馆。它们被当作“原 [详细...]

当油画语言与时代脉搏深度共振，当个体面容承载起集体记忆与民族情感，肖像艺术便超越了单纯的造型再现，升华为文明叙事与精神标识。近日在北京国家大剧院举办的“时代肖像——中国当代油画肖像艺术研究展”，正是对这一艺术使命的集中践行。 展览以“时代肖像”为学术主轴，确立以“人”为核心的艺术表达，将对时代精神的探寻嵌入创作逻辑与视觉修辞之中。参展的13位代表性艺术家，以风格各异的艺术语言，刻画不同历史阶段、社会场域中的生命形象，以丹青为镜，映照出中国社会数十年的深刻变迁，传承着中华民族生生不息的精神风骨。 当代油画肖像的 [详细...]