【摘要】扬州八怪是清代中期扬州极具代表性的画派，他们突破传统画坛桎梏，形成独树一帜的艺术风貌。本文以金农、罗聘为核心研究对象，辨析扬州八怪绘画风格的共性特质，剖析二人艺术风格的个性化表达，探寻其艺术创作的时代内涵与艺术价值，明晰画派整体风格与个体创作的关联，为清代扬州画派艺术研究提供参考。 　　【关键词】扬州八怪；绘画风格；共性；个性；金农；罗聘 　　清代中叶，扬州商业的兴盛和市民文化的崛起，催生了扬州八怪。他们摈弃清初拟古之风，以人生为基点、抒发性灵为旨归，形成独特画风。金农和罗聘作为关键人物，不仅体现了扬州八怪的艺术理念，还各自拥有独特的创作风格。区分两者风格上的共性和个性可以对扬州八怪艺术内核及其时代意义进行深入阐释。 　　扬州八怪风格上的共性特点 [详细...]

　　二王笔法即王羲之、王献之父子所创立的笔法体系，以流美俊逸、法度谨严、气韵生动成为魏晋书法的最高典范。米芾为北宋书法史上特立独行的奇才，兼具传统书法底蕴和创新精神，以“米颠”之名行世，其笔法沿唐追晋，得二王风韵，是二王笔法的忠实继承者。同时其也承接了古法用笔，采取不规则模拟的临摹方式取二王笔法精髓，化裁众字为己所用，通过“勒”“排”等独特笔法成就自己刷字笔法风格，由此实现了对二王笔法的继承与创新。 　　米芾对二王笔法的继承 　　米芾一生收集了大量的晋唐名家书法，又目睹了内府及私家收藏的大量书法名迹，尤其是他倾力临摹二王法帖，追慕晋人，最终以二王笔意和笔法为依托，称作“集古字”的典范。米芾对二王笔法的继承，首先体现于笔法的气韵。王羲之笔风细腻而精巧，外松内紧，体势紧结，多用内擫。王献之则洒脱俊逸、 [详细...]

　　【摘要】在文化产业振兴与非遗保护的时代背景下，洛阳唐三彩的传承与发展迎来了新的契机。随着“一带一路”倡议的深入推进，洛阳唐三彩在国际文化交流中扮演着愈发重要的角色。本文以洛阳唐三彩为研究对象，重点探讨工艺传承与审美重构的协同机制，探析其创新发展路径。研究旨在为洛阳唐三彩的活态传承提供理论参考，促进文化产业与经济发展的深度融合，亦为传统工艺类非遗的现代化转型提供实践借鉴。 　　【关键词】洛阳唐三彩；非物质文化遗产；工艺美术；创新路径 　　洛阳唐三彩以绚丽斑斓的釉色、栩栩如生的造型以及精湛卓绝的制作工艺，展现了大唐盛世开放包容的文化精神与蓬勃繁荣的社会风貌，在古代陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。历经千年岁月的洗礼，洛阳唐三彩逐步开辟了一条保护、传承、发展的产业化创新实践之路，梳理其创新发展路径，不仅 [详细...]

　　中西国家重大题材油画创作的发展 　　中华人民共和国成立初期，是中国重大题材油画创作发展的奠基时期，这一时期的油画创作主要聚焦于再现革命历史和写照建设时代两个层面。作品大多采用写实主义风格，色彩鲜艳、明快，通过表现真实的生活和人物形象强调其思想性和艺术性。改革开放以来，中国艺术界也逐渐开放，中国重大题材油画受到了多种文化和艺术风格的影响，呈现出丰富多彩的特点。一些艺术家开始尝试新的表现手法和风格。如今，中国重大题材油画创作自觉肩负新的时代使命和民族、国家意志，通过在思想观念、形式语言方面的持续拓进，重塑了相关美术创作的精神性、艺术真实性和审美性，深刻反映了中国当代人民的生活和精神状态。 　　相较而言，欧洲文艺复兴时期，宗教主题油画占据重要地位，但表现形式也蕴含着人性化。新古典主义时期，随着法国大 [详细...]