1. 书画艺术
    1. 第十五届中国园博会龙湾公共环境艺术分会场启幕
    2. “中国姿态·养眼‘睛’彩” ——第十五届中国园博会龙湾公共环境艺术分会场启幕 为温州构建一座“永不落幕的视觉美术馆” 2026年4月14日，中国温州 春意盎然，全城园博。作为第十五届中国（温州）国际园林博览会的重要组成部分，备受瞩目的龙湾公共环境艺术分会场“中国姿态·养眼‘睛’彩”将于4月15日在温州市龙湾区中国姿态·黄石山雕塑公园与中国眼谷正式启幕，并持续向公众开放至7月25日。 中国国际园林博览会是我国园林绿化行业层次最高、规模最大且最具代表性和国际影响力的国家级展会，由国家住建部与省政府共同主办。作为本届园博会唯一聚焦艺术主题的分会 [详细...]
    1. 第十届北京国际双年展参展作品《鱼之乐——鱼灯》创作浅谈
    3. 冯子珊 《鱼之乐——鱼灯》 238cm×193cm 2025年 　　作品中鱼灯元素的文化背景 　　安徽歙县汪满田、瞻淇鱼灯是徽州代表性非遗，源于明清，与岁时节庆、宗族祭祀深度关联，承载了民众祈福愿景，是民间信仰与乡土生活的重要载体。汪满田鱼灯规模宏大、沿水系巡游，寓意鱼水相依；瞻淇鱼灯工艺精巧、表演灵动，侧重娱乐与社群凝聚。二者以“鱼”为核心，依托吉祥民俗内涵，成为地域文化认同与乡土凝聚的重要符号，其仪式化巡游彰显了非遗活态传承的价值，也为笔者绘制的中国画《鱼之乐——鱼灯》奠定了深厚的文化根基。本作品 [详细...]
    1. 笔耕西部 艺育桃李
    2. 　　艺术的生命力，在于对生活的真切感知；教育的初心，在于对技艺的薪火相传。马岭教授数十年来深耕讲台、笃研笔墨，将对教书育人的赤诚与对艺术创作的坚守融为一体，用细腻的工笔线条、沉稳的色彩晕染，记录西部大地的风土人情。 　　马岭教授出生于1948年，河南开封人，毕业于河南大学艺术系美术专业，曾任河南大学艺术学院副院长、河南省美术家协会副主席等职，现为郑州美术学院特聘教授。4月9日至20日，“从天山戈壁到雪域高原——马岭教授工笔肖像画展”在郑州美术学院图书馆二楼展厅举办。本次展出的马岭教授工笔人物肖像作品，时间跨度近30年，是他行走西部的心血结晶，更是他以艺育人的生动见证。 　　马岭教授与西部的缘分始于1986年的新疆之行。天山南北的戈壁苍茫、维吾尔族人民的淳朴笑容，哈萨克族同胞的英武豪爽，在他心中埋下 [详细...]
    1. 看傅抱石及同道们笔下的山水图景
    3. 　傅抱石 《西岳云溪》 中国画 图源：“南京博物院”微信公众号 　　近日，南京博物院推出“传承、变革、复兴——傅抱石及二十世纪山水画群体”作品展，遴选院藏傅抱石及其同时代山水画家48幅精品力作，致敬傅抱石艺术精神与二十世纪山水画群体的成就。 　　二十世纪是中西方文化交流碰撞的一个时代，这一时期的山水画创作开始进入向现代转型的历史时期，绘画创作活动日渐活跃，海上画派、三吴一冯、无锡画派、岭南画派、新浙派、京津画派、渡海三家、新金陵画派、长安画派等纷纷涌现，画派面貌各异，呈现出特有的新气象。 [详细...]
    1. “春天的花园——于明诠情境书写展”将在上海开展
    3. 春天的花园 ——于明诠情境书写展 人与园，书写与自然，在此相遇 赵勇筑园，白日做梦，在灵感冲动与实践中逐渐生成 敬丝盆景，古松斜倚，青苔漫石 于明诠书写，宽博浑厚，又佻达俏皮 继承创造破坏 “我在乎书法里边有意思的那点意思。” 情境书写，是他的艺术主张 也是他的生命实践 这不是展览，而是发生 盆景的“小”与宇宙的“大” [详细...]
    1. “琴瑟和鸣——于树斌、肖素红伉俪水墨作品展”将在合肥开展
    3. 前 言 丹青为伴，笔墨同心，于树斌、肖素红二位先生，乃艺坛伉俪典范，亦为杏坛深耕之长者。今观其联袂画展，定名“琴瑟和鸣”，恰合二人艺途相守、笔墨相契之境，余观之有感，谨以为序。 于树斌专攻山水，笔墨沉厚，气韵苍润。笔下山水或雄浑壮阔，藏天地之气象；或清逸悠远，含林泉之静意。师传统而不泥古，融自然造化与心性修为于一体，墨色浓淡相生，笔法刚柔并济，尽显传统山水的笔墨精髓与人文情怀。 肖素红擅写意人物、花鸟与水墨实验，其作不拘成法，既有传统国画的雅致韵味，又具鲜活的时代气息，线条流畅灵动，赋色清雅明快，于方寸之间写世间百 [详细...]
    1. “写我意——周京新水墨画作品展”将在武汉美术馆开展
    3. 展览前言 在中国当代水墨画的转型版图上，周京新是一位绕不开的标志性人物。数十年来，他潜心探索，构建出“水墨雕塑”这一独特的语言体系，将传统笔墨的精神内核与当代视觉经验深度融合，为中国画的当代发展提供了一条极具启示性的路径。本次展览聚焦他近十年的创作，呈现他在艺术本体语言上的深耕与自我超越。 周京新的艺术起步于对传统的研习，成熟于对范式的突破。他提出的“水墨雕塑”理念，把雕塑的量感与体块意识引入水墨，用笔保留书法的书写性与节奏感，借助积墨、破墨塑造出沉厚而虚实的物象体量。他舍弃了传统皴法与描法，却坚守了中国画纯正的气韵，真正实现了“用中国 [详细...]
    1. “花·果·山——王朝刚作品展”将在深圳开展
    3. 展览前言 当“花”、“果”、“山”这三个朴素却丰饶的汉字，从语言日常的密林中被并置、提取，并赋予展览之名时，其意义便发生了一次静默而深刻的跃迁。它们不再仅仅是三个独立的自然物象名词，而是在并置的瞬间，通过彼此映照与关联，召唤出一座完整的、自足的具有内在呼吸节律与拓扑结构的心灵园林。 这座园林在意象的地平线上悄然浮现，它并非《西游记》中那个猴王啸聚、充满野性狂欢，以及集体喧嚣与原始生命冲动的神话乐园，而是一位当代画家以数十年心力为坚韧椽笔，以画布为默然承受与积极响应的净土，在时光近乎无声却势不可挡的流淌中，徐徐构建、反复修葺和不断拓展的可供精 [详细...]
    1. “深文隐蔚——徐涛书法篆刻展”将在北京开展
    3. 前言 徐涛君的草书和金文均重线质力度和造型感，让人过目难忘。而我尤爱其小玺陶印，颇有战国印的奇崛和秦印的简约，盎然而其金石气和铸造味，与当代重笔意的流行印风大异其趣。印者之妙有异于书者，似不在飞动之拟意，而在凝重之造形。金石之用，起于庙堂，必以神秘庄严装饰精密为能事，所谓“印宗秦汉”亦此意也。邓完伯、吴让之出，以世俗感性而演绎，婀娜多姿有余，典雅函咏不足，致少古意也。我爱其印，数年前曾祈赐二斋馆印：泥龟梦蝶堂主、成都载天山人，今复观之，把玩良久，余味无尽矣。 常言道：“士隔三日，当刮目相看。”徐涛君诚为此士也。近年他尤着力于大篆研习。焦 [详细...]
    1. 何不忆东坡
    2. 春日渐深，草木新绿。人在时序流转中忽然意识到自己身处某个绵延不绝的传统里，前有古人，后有来者，身处当下者也是其中一环。每逢这时，苏东坡的名字便会从我的记忆深处浮出来。 苏东坡几乎是一位“全才”。经史子集、诗文书画方面，他几乎没有短板。偏偏就是这样一位才子，一生大半时间都在贬谪中。黄州、惠州、儋州，越贬越远，越贬越荒。换作常人，要么低落，要么怨懑，而他两样都没有。 元丰五年，寒食节，黄州。被贬已是第三年。他提笔写了几行字：“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。”墨晕漫漶，笔意潦草，涂改的痕迹都留着，毫不遮掩。后世把这帖子叫“天下第三行书”，奉为至宝。 虽然他在写这几个字的时候，心里未必想着后世。接下来那几句更要紧：“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。”灶是破的，苇柴是湿的，厨 [详细...]

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