我和刘杰认识快40年了。 　　1988年，我转业到彼时的河南省文化厅工作。1989年，我来到经七路河南省文联院内的河南省雕塑艺术创作室工作。创作室有一个大开间，行政办公和业务开会都在这个房间。我一个星期左右去一次。河南省美术家协会就在对面的小楼上。 　　在部队的时候，我就喜欢画画。无论是在军校学习，还是工作调动，我都会去当地跟美术相关的单位学习、交流、拜师。到创作室工作后，我经常往河南省美协跑，来往多了，便认识了刘杰。 　　1988年，刘杰从广州美术学院毕业后被分配到河南省美协工作。初见刘杰，一米八的个头很是突出，身材瘦削，长相英俊，热情稳重，待人诚恳。一聊才知道，我俩不仅同龄、同画油画，还是商丘同乡。巧的是，祖籍也都是皖北。我们立刻亲近了许多。只是我参军较早，所以在商丘 [详细...]

李若晴的《越台春望：视觉文化与广东形象》（以下简称《越台春望》）出版了，这是一件值得高兴的事情。我知道李若晴这位研究者是从《玉堂遗音：明初翰苑绘画的修辞策略》开始的。作为他的博士论文，《玉堂遗音：明初翰苑绘画的修辞策略》以作品为线索，将绘画置于历史情境中进行解读，从审美到社会，描绘了十五世纪上半叶明代宫廷的文化图景，读后令人印象深刻。一晃十余年过去了。 十余年间，李若晴一直致力于广东美术乃至文化的考察与研究，并发表了一系列颇有见地的专论。其间，他整理、点校了广州文人谢兰生的《常惺惺斋日记（外四种）》，并以此为中心，围绕谢兰生的艺术实践与社会活动，从日常细节入手，完成了《青萍之末：嘉道年间岭南的文人生活与艺术世界》，梳理了嘉道年间岭南士绅在书画鉴藏、城市交游及公共事务中的多重角色，从而多视角地揭示出十九世纪初岭南地区社会 [详细...]

日前，在广州市南沙区东涌镇鱼窝头大简村的连片甘蔗林里，广州市美协“文艺两新”艺术委员会特别策划了一场别开生面的“文艺赋能乡村振兴”助农写生活动。 此次活动由广州市美协“文艺两新”艺委会主任彭国祥带队，广州市美协副主席金仁贵、副秘书长黄亮参与并指导，书画名家黄志明、关胜祥，“文艺两新”艺委会副主任袁炽彬、副秘书长林锦添，委员曾海亮、刘玲、汪丽君、夏修琼、李淑姿、曾文辉、罗启垣、黄浩东等，以及部分书画爱好者一起走进田间地头。 活动现场，艺术家们首先深入甘蔗田，在当地蔗农的指导下亲身体验砍收甘蔗的农事劳作，并通过“爱心认购”方式直接助农增收。随后，艺术家们以“甜蜜的风景”为主题开展写生创作，用国画、版画、油画、水彩等多种形式，生动描绘了甘蔗林的丰收景象、蔗农的劳动身影以及南沙独特的沙田风光。写生结束后， [详细...]