1. 书画艺术
    1. 从拙朴诗意走向时代华美——简评张淳大宝的园林题材油画创作
    3. 中国当代油画的现代化进程，始终缠绕着“传统重构”与“中西对话”的双重命题，如何在全球化语境与本土文化根脉之间建立有效的叙事逻辑，在时代语境中寻找文化的精神锚点，将本土文化精神与当代艺术语言进行内在融合，而非表面嫁接。张淳大宝的园林题材油画创作，正是这一探索脉络中的重要实践样本——他以园林这一承载东方文化基因的核心意象为切入点，以深厚的文化自觉为精神内核，在传统与现代、东方与西方的复杂对话中，完成了从拙朴诗意到时代华美的艺术嬗变，其创作不仅实现了传统园林意象的当代转译，重构了东方园林的当代审美表达，更在中西艺术语言的融合中构建了独特的视觉范式，为中国当代油画的本土化发展提供了极具学术价 [详细...]
    1. 梳理中国超现实绘画四十年，今日美术馆大展开幕
    3. “现实，超现实 ——中国当代绘画大展” 4月14日在北京今日美术馆2号馆开幕。展览汇聚52位艺术家约80件作品，以两大板块梳理中国超现实绘画四十年脉络，呈现从早期本土化探索到当下 “新超现实” 的演进。 展览现场，极简的红黑展陈设计，让观众注意力聚焦于绘画本身，展览以 “1980—2005年”“2005年至今” 两大板块，清晰勾勒超现实绘画在中国的本土化蜕变历程。超现实主义作为现代主义重要流派已有百年历史，80年代改革开放后，艺术家运用这一手法，意在打破现实主义的束缚。1980—2005年是中国超现实绘画的奠基阶段，改革开放带来的思想解放，让西方超现 [详细...]
    1. 128件作品亮相中国美术馆藏非洲木雕展
    3. 展览现场。北京日报客户端记者 安旭东 摄 “文明互鉴·木载万象——中国美术馆藏非洲木雕展”正在中国美术馆展出。作为“中非人文交流年”的重要项目，展览展出来自刚果（金）、坦桑尼亚、莫桑比克、科特迪瓦、贝宁、加纳、肯尼亚、尼日利亚等多个非洲国家及部分中国艺术家的木雕、铜雕和绘画精品共128件，全面呈现非洲木雕艺术的独特魅力与中非文明对话的深厚内涵。 展览分为“生命镜像”“源生万象”“形神共舞”“共栖家园”四大篇章。其中，“生命镜像”聚焦家庭、劳作、狩猎、社群生活，以朴素语言描摹生命本真；“源生万象”展示面具与仪式雕刻，承载非洲传统文化内核；“形 [详细...]
    1. 中国画“以古为新的复兴使命”
    3. 中国画“以古为新的复兴使命” ——关于坚守中国精神、复兴当代中国画的思考 中国画，是中华文明绵延数千年的精神载体，是融哲学、文学、书法、篆刻与心性修为于一体的独特艺术体系。从历史、逻辑与社会多重维度审视，中国画从来不止于视觉技艺，更是中华民族世界观、人生观与审美理想的集中呈现，是支撑民族文化主体性的重要基石。 放眼当下，中国画创作在时代发展中呈现繁荣态势，同时也暴露出不容忽视的深层危机。社会各界普遍反映，当下书画领域存在文化素养匮乏、精神内核空虚、价值信仰迷失等突出问题。究其根源，在于 [详细...]
    1. “行走边界——银川美术馆馆藏朝克巴图绘画作品展”在呼和浩特开幕
    3. 2026年4月14日，由内蒙古师范大学美术学院、银川市文化旅游广电局主办，内蒙古师范大学美术学院美术馆、银川美术馆承办的“行走边界——银川美术馆馆藏朝克巴图绘画作品展”在内蒙古师范大学美术学院美术馆正式开幕。 此次展览共展出朝克巴图的作品60余幅，是银川美术馆馆藏中遴选出的精品力作。现场展出的作品不仅有草原风貌、戈壁风光，还包括朝克巴图在浙江嘉兴等地以及在俄罗斯期间的写生。阡陌纵横的稻田、水乡的银杏树、旧运河上的码头岸边、老房子散发出的木质味道、伏尔加河两岸异域风情……目及所处一步一景，都给予参观者酣畅的艺术视觉体验。 朝克巴图扎根草原文化 [详细...]
    1. “轩辕情 中国梦——第四届中国书画作品展”将在郑州开幕
    3. 前 言 华夏文明，肇自轩辕；笔墨丹青，文脉恒昌。郑州是华夏文明的重要发祥地，千百年来，这里的一山一水、一草一木，都浸润着传统文化的深厚底蕴，也为中国书画创作提供了取之不尽的灵感源泉。值此丙午年黄帝故里拜祖大典之际，“轩辕情中国梦——第四届中国书画作品展”如约启幕，广大书画艺术创作者相聚中原，以笔墨为媒介，为中华儿女奉上一场致敬始祖、对话时代、礼赞复兴的艺术盛宴。 此次展览由中国美术家协会、河南省文学艺术界联合会、郑州市政协联合主办，中国文联美术艺术中心、河南省美术家协会、河南省书法家协会、河南省民间文艺家协会、河南省书画院、郑州市文学艺 [详细...]
    1. “遁形纪——夏金旺作品展”将在北京开展
    3. 前言 材料物性作为独立的艺术语言，在现代艺术的发展脉络中早已是不争的事实。然而，如何在这一共识之上走出真正属于中国自身的当代艺术路径，始终是中国艺术家面对的真实命题。夏金旺的回答，藏在一种被丢弃的物质里。 薯莨是一种根植于华南的野生植物，其汁液经由漫长而繁复的染整工序，成就了香云纱独特的肌理与色泽。这一工艺的每一个环节，都是人对自然材料的深度介入与反复择取——不是工业化的标准复制，而是经验性的、感知性的劳作。正是在这个过程的末端，那些被筛去的赭红色渣滓，携带着植物最原初的形态记忆，进入了夏金旺的创作视野。他将其研磨、排列、组合，铺展于布 [详细...]
    1. “何汶玦作品展”在上海开幕
    3. 4月12日，“何汶玦作品展”在上海春美术馆拉开帷幕。此次展览由中央美术学院艺术管理与教育学院院长余丁担任策展人，集中呈现了艺术家在四个清晰脉络方向上的长期实践成果：持续探索的油画“水”系列、基于经典电影镜头的油画再创作系列、当代陶艺实验作品，以及近年来完成的装置艺术作品。 何汶玦1970年出生于湖南，先后毕业于深圳大学现代艺术专业、中央美术学院第九届油画高研班，并获吉林艺术学院绘画硕士学位。目前担任湖南省油画学会副主席、中国美术家协会会员。其创作长期跨越油画、陶艺等多种媒介，持续在具象与抽象、动态与静态之间展开深入勘察。 油画“水”系列体现 [详细...]
    1. 卢雪 | 镂绘夫诸，独塑四角灵鹿的水脉神韵
    3. 在世俗的粗浅摹画与误传演绎中，夫诸常被简单绘作寻常鹿形，四角形态模糊无别，更忽略其“见则天下大水”的神性特质，只留兽形，不见水泽灵韵与专属气韵，全然丢了上古灵兽的本真魂魄。殊不知，这位栖于山川泽地的山海灵兽，是天地水脉灵气所化，是大水将至的先天兆示之兽，形兼灵秀与威严，态藏笃定与萌拙，是上古先民观天地水象、感知自然气运的精神具象。 我深耕山海题材四十三载，以镂绘艺术创作近一千五百幅神兽，始终坚持以《山海经》原文为骨，以历代考据为脉，以镂绘美学为体，拒绝敷衍简绘，致力于还原被世俗淡化的山海灵兽本真风貌。关于夫诸，《山海经·中山经》的记载精准而凝练，为我们定格了这位 [详细...]
    1. 湖南省博物馆与湖南烈士公园实现“馆园融合”
    2. 4月14日，湖南省博物馆与湖南烈士公园“馆园融合”项目竣工，全新入馆通道正式启用，昔日一墙之隔的两大城市地标自此实现空间无界、资源互通、业态共生。当天，湖南省委书记沈晓明，省委副书记、省长毛伟明，省政协主席毛万春等调研“馆园融合”工作，强调要坚持以人民为中心的发展思想，优化公共空间利用，精细推进城市更新，为市民、游客打造更加舒适便捷的环境。 作为全国首创的博物馆·公园生态融合模式，湖南省博物馆与湖南烈士公园的“馆园融合”以空间融通、资源融汇、业态融合为核心，推动红色基因与绿色生态交织、历史文脉与现代服务碰撞，不仅可破解交通拥堵、配套不足等痛点，也有利于打造兼具公共属性、文化价值与消费活力的湖南文旅新地标。此外，项目还打造了“文化+旅游+新消费”综合服务体，配套应急药品、超大行李寄存区等便民服务以及文创旗舰店、汉服体验馆 [详细...]

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