1. 书画艺术
    1. “与花同行——陈金梅花鸟写生作品展”在淄博开展
    3. 为弘扬聊斋文化、厚植蒲松龄故居人文底蕴，特邀请山东师范大学美术学院陈金梅教授举办“与花同行”画展。 陈金梅教授擅长花卉、工笔花鸟创作。在《聊斋志异》中，花卉不仅是点缀，更是蒲松龄寄托深意的重要载体，他常借花写人，托物言志。画家依据聊斋故事提炼花卉意象，将工笔画的精微细腻与写意画的气韵生动相结合，专注于以绘画语言转译文学中的花卉象征与情感寄托。本次展览聚焦梅花、牡丹、芍药等题材，巧妙将花卉自然之美与蒲松龄文人风骨相结合，以独有笔墨将花韵与聊斋文脉相融，借花传情，弘扬聊斋文化。 与花同行之花韵聊斋。通过花卉灵动之态，引发人文联想，绘出花之神韵， [详细...]
    1. “面容与心迹——孙洪敏油画作品展”将在无锡开展
    3. 前言 自 2002 年孙洪敏的粉画《少女》在“中国首届粉画展”获该展最高奖项银奖以来，她的以青春期女孩为题材的作品就逐渐受到越来越多的关注。04年她的油画《女孩·女孩》入选第十届全国美展并获银奖。接下来她的同类题材的不同作品又频频在一些展事中获奖，并在最近入选“精神与品格——中国当代写实研究展”，在上海美术馆展出。与此同时，一些收藏家也对她的这类作品表现出极大的兴趣和热情，这很能说明圈内圈外对其青春期女孩作品的重视程度。虽然这与时下流行文化圈中常见的一些大红大紫现象风马牛不相及，却也用得上“人气指数上升”这句时髦用语。当然问题的关键并不在于所谓的“人 [详细...]
    1. 袁武丨不迎合，不盲从，在窄门中坚守艺术本心
    3. 他不是在画历史，而是在历史中寻找尚未熄灭的灵魂。 “心相就是心灵深处的东西。”作为人物画家，他对这个词汇有着天然的亲近。“毕竟人物是有精神的，是有情感，是有灵魂的。”他笔下的鲁迅、胡适、梁启超，不仅是历史的剪影，更承载着一种延续至今的个人精神。 在袁武看来，他画的不仅是历史人物的形象，更是他们的心相，也是他自己的心相。双重的心灵投射，让那些早已远去的身影，在宣纸上重新获得温度。 当被问及当代水墨如何适配当代人的精神表达时，袁武的回答出人意料地笃定：“从精神层面来说，没有当代还是古代之分。” 他至今 [详细...]
    1. “古灵——黄礼攸作品展”将在北京开展
    3. 重美术馆宣布，将于2026 年春季呈献艺术家黄礼攸的大型个展“古灵”。本次展览汇集艺术家近十年来创作的六十余件重要作品，既是其近年沉潜耕耘的阶段性集中展现，亦是其艺术生涯长期探索与思想积淀的凝练回望。 黄礼攸的创作多以楚地巫觋传统与《山海经》奇诡想象为重要文脉。在其作品中，异兽、桃花与山石交织成富有张力的视觉叙事，既指向传统文化中“古意”，又唤起当代语境下关于“原始性”的经验感知。艺术家在两者的碰撞与回响中，持续追索自身的精神源流，形成一种以“拙”为力、以“古”为师的独特绘画美学。 古灵——黄礼攸作品展 [详细...]
    1. 笃行如一——杜松儒忆父亲杜滋龄
    3. 卡拉奇青年 67cm×50cm 1987年 2023年1月5日，正值小寒。在这个寒冷的时节，我的心也冷到了极点——原本身体尚好的父亲，竟永远离开了我。作为当今中国画人物画方面的代表人物之一，父亲的艺术成就早已享誉画坛。正所谓“境由心造，画为心声”，对艺术家真实内心的了解，或许有益于后辈比照与思考。因此，今天我想提笔写一写藏在作品和艺术成就背后的父亲——真实生活中的杜滋龄。 父亲1941年出生于天津的书香门第，家境优渥，在兄弟姐妹中排行最小。我的爷爷在天津是知名的商人，写得一手好书法。在家庭熏陶下，父亲的哥哥姐姐们也多爱好音乐 [详细...]
    1. 冰清玉洁新意境——敬观尹维新教授冰竹
    3. 尹维新 崇贤馆馆长李克先生惠我敬观尹维新教授冰竹画，噫吁嚱！只见一派冰清玉洁的清新世界展现于眼前：有新竹修修韵晓风，拂风傲雪自然青，满砚冰花三寸结，一片清光入座中。维新教授的砚上自无冰花，但是画上的竿竿翠竹如玉，是挂满了冰花的。或亭亭玉立，晴雪结冰，天朗气清；或立雪当风，彤云密布，森然不凋。曾见历代名家画竹之佳作，有晴竹，雨竹，风竹、雪竹，今日乃得见维新教授之冰竹，脱略前人之窠臼，一新今人之观瞻，别开生面，立异标新。自此，画坛又有冰竹之门，维新教授之佳作为艺苑再添英华。 竹，原产于中华大地，今虽遍生于世界各地，但其中国精神之文化属性与君子人 [详细...]
    1. 华夏“清俊”史微观—从尹维新冰竹画看国画之发展
    3. 尹维新 摘要：本文从尹维新冰竹画出发，上追古代竹画演变，下探现当代竹画履新之路，并以现代竹画开拓者尹维新、刘家生和刘佰玥为例分析了古、近现代竹画各自的特点，阐述了艺术精神、民族精神、中国传统文人精神在竹画变迁中的主次和辩证关系，并从竹画的角度，探问国画的发展方向，提出艺术应重视自身对象的精神表述，不应在对象自足的文化内涵下忽视艺术本体内涵的构筑与形象本身在艺术本位的主旨下对于意义和精神的表述主动性，以避免精神从实在流向形而上的空洞。 一、古、近代竹画作为文人自我精神象征的描写：徽章式的艺术局限 中国历史上的文艺评 [详细...]
    1. 冰竹画价值所在 （代序）
    2. 依照现代学科的划分，我属于艺术专业之外的人。然而，按照夫子的人生四要：“志于道，据于德，依于仁，游于艺”来衡量，我似乎也无推辞为文的理由；更何况从一开始，我就被尹先生的诚意所打动。 竹 33cm×33cm 2012年 第一次见到尹先生的作品是两年前在川藏，在甘孜州的多饶嘎目。当时尹恒女士提到尹先生的绘画，我说想看一下，她就全无刻意且略带分寸地给我看了几张尹先生的画作。我想，她是不想给我留下先入为主的印象，更希望我们可以见面交流。后来，见到尹先生的画册，再后来见到尹先生本人，仍然是那么自然，无一点儿地刻意。 我们初次会面是在政协大厦，感觉尹先生完全不像50年代初的人。他思想活跃，非常健谈，交流时偶尔伴有恰当的手势，语言颇具感染 [详细...]
    1. “骏驰云章——中国美术中的马”大展
    3. ▲骏马图（国画） 250×172.6厘米 1707年 俞大年 中国美术馆藏 开栏的话 马是中国艺术史上的经典题材，承载着深厚的文化内涵与审美意蕴。马年新春，中国美术馆推出“骏驰云章——中国美术中的马”大展，展现了中国美术史上的经典之马。 《美术文化周刊》推出“骏驰云章”栏目，呈现中国美术馆藏“马”主题精品，引导读者品读作品细节，回顾艺术源流，深入解读作品背后的历史语境与人文精神。期待以图文为媒，与广大读者共赏骏驰风华，感受美术作品的独特魅力。 [详细...]
    1. 舟山渔民画吹来阵阵海风
    3. 在宏大壮阔的时代画卷里，中国农民画作为记录乡村变迁的重要艺术形态，以其乡土浓郁的审美视角构建社会主义新农村的文化图景。舟山渔民画艺术，这颗镶嵌在浙江东部海面上的璀璨明珠，正是改革开放以来浙江乃至全国农民画发展的个案样本。它既承载着壮阔的海洋文化的地域性叙事，又焕发着时代景象与民间文化发展的内在生机。在政策支持与艺术机制的双重驱动下，舟山渔民画曾于1987年、2015年、2025年三次赴京在中国美术馆展出，成为中国乡土艺术在乡村文化振兴进程中发挥多元价值的艺术现象。 作为乡土艺术，舟山渔民画创作多年来坚持走好群众路线，在情感上热爱人民，在生活上走近人民，在创作上植 [详细...]

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