1. 书画艺术
    1. 2025年河北六大考古新发现揭晓
    2. 12月14日,河北省文物考古学会在石家庄公布“2025年河北六大考古新发现”评选结果。阳原新庙庄、临城南盘石、宣化郑家沟、涞水富位、石家庄东垣古城、张北元中都6处遗址从21个候选项目中脱颖而出。 此次入选的6项考古新发现,每一项都具有重要价值。阳原新庙庄遗址建立了华北地区晚更新世旧石器时代完整的文化序列,发现了东亚旧石器时代首个明确的“热处理石料”窑炉遗迹;临城南盘石遗址通过考古发掘,发现磁山文化、后岗一期文化、龙山文化三个时期文化遗存,丰富了冀南地区新石器文化谱系;郑家沟遗址自考古发掘以来,基本厘清了1号积石冢结构、砌筑方式、各类遗迹之间关系,出土的熊首、玉龙等重要文物,实证张家口地区是红山文化末期的礼仪中心,为中华文明起源研究提供了关键证据;涞水富位遗址则廓清了大坨头文化的分布南界,并将该文化年代下限延伸至约公元前 [详细...]
    1. 《龙门石窟保护管理规划》实施
    2. 日前,河南省人民政府公布实施《龙门石窟保护管理规划》(简称《规划》),以规范性文件为龙门石窟保护利用筑牢坚实法治支撑。 《规划》科学统筹龙门石窟保护和利用两个大局,为保护好、传承好、传播好这一中华文化瑰宝提供科学指引和行动指南。包括总则、遗产概况、价值认定、现状评估、规划原则与目标、保护区划、保护措施、环境规划、利用规划、管理规划、监测规划、研究规划、灾害风险管理、规划分期、实施保障及附则,共16章内容,实施期限为2025年至2035年。 《规划》提出,到2030年,龙门石窟在保护修缮水平、石窟考古研究、价值阐释体系、科技创新能力、国际合作等方面形成可推广、可借鉴的实践案例,为全球世界文化遗产保护贡献龙门案例、龙门经验。 今年是龙门石窟成功申报世界文化遗产25周年。“在这一时 [详细...]
    1. 广西博物馆举办文物保护修复展
    2. 12月16日,“匠心·续华年——文物保护修复展”在广西壮族自治区博物馆(简称“广西博物馆”)开展。展览旨在向公众普及文物保护修复知识,呈现该馆在文物保护领域的创新实践,将长期向公众免费开放。 展览分“时光留痕”“未雨绸缪”“重塑风华”三个部分,以文物保护修复的实际工作流程为主线,向观众展现了文物保护的全流程。其中,“时光留痕”展区通过图文、实物及显微镜、X光机等检测仪器,剖析文物物理、化学、生物病害的成因与机理;“未雨绸缪”展区聚焦预防性保护技术,展示文物环境的静态监测与动态调控,凸显预防性保护的重要性;“重塑风华”展区则集中呈现经典修复成果,汉代铜盆、清康熙黄地绿彩龙凤纹碗、民国尹瘦石著色空袭图横幅的科学保护修复案例,尽显文物修复的科技与匠心。 展览深度融合多项前沿技术,打造了“实物+数字”双重 [详细...]
    1. 马来西亚文博界:在中国取到数字化“真经”
    2. 日前,马来西亚文博界一行10余人抵达陕西,开启了为期一周的博物馆数字化展陈专题研学之旅。他们先后走进秦始皇帝陵博物院、西安碑林博物馆、陕西历史博物馆、宝鸡青铜器博物院等代表性文博机构,被当地博物馆数字化建设的先进成果所吸引,纷纷表示收获匪浅。 此次活动由马来西亚华人博物馆执行主任林家豪牵头组织,交流契机源自今年举办的第八届丝绸之路(敦煌)国际文化博览会(简称“敦煌文博会”)。 林家豪曾就读于北京大学考古专业,是汉唐历史与考古领域的研究者。敦煌在他的学术视野里始终是核心坐标。敦煌文博会期间,他尤为关注中国文博领域的数字化变革。在他看来,这是破解马来西亚等发展中国家博物馆“起步晚、文博教育薄弱”困境的关键路径。 “我们的博物馆还停留在‘海报式陈列’的传统模式,难以吸引年轻人。中国 [详细...]
    1. 香港故宫文化博物馆明年将推出9个新展览
    2. 香港故宫文化博物馆18日宣布,该馆2026年将推出9个全新展览,呈献紫禁城的国宝级文物、世界各地璀璨珠宝和丝绸之路佛教瑰宝等。 9个新展览包括4个与故宫博物院联合主办的专题展览,3个分别与纽约大都会艺术博物馆、法国吉美国立亚洲艺术博物馆、俄罗斯国立特列季亚科夫美术馆联合主办的特别展览,2个新专题展览,聚焦香港艺术家以中国神兽为主题的多媒体作品以及书画家和鉴藏家黄君实所创作及捐赠的作品。 据介绍,香港故宫文化博物馆自2022年以来,与故宫博物院合办的5个专题展览广受观众欢迎。2026年,双方将推出一系列专题展览,聚焦清代专门制作及修缮宫廷器用、陈设品等物品的机构“造办处”,以及将以四时为题展现清代宫廷文化和生活的丰富面貌等。 香港故宫文化博物馆还将精选约200件来自纽约大都会艺 [详细...]
    1. 南通博物苑焕新开放
    2. 当日拍摄的南通博物苑。 新华社发   12月18日,经过改造提升的中国第一座公共博物馆——南通博物苑正式对外开放,有着120年历史的南通博物苑经改造提升后更加突出“馆园合一”,实现了展陈与园林的双重焕新。 [详细...]
    1. 一枝梅、一片石中的传统美学
    2.    中国文化中的自然审美,常从最精微处开始。一株凌寒独放的梅,一块静卧庭院的石,看似寻常,却凝缩着千年来的审美密码与精神追寻。这并非偶然的选择。在中国文人的眼中,万物并非冷漠的客体,而是可与心灵相照、可与人格共鸣的生命存在。孔子“知者乐水,仁者乐山”的比拟,庄子“天地与我并生,万物与我为一”的哲思,早已为这种“有情”的观照方式奠定了基石。当我们尝试从“一枝梅、一片石”的微观视角切入,便如同获得一枚棱镜,它能折射出中国审美传统中宏大而深邃的精神谱系,即在有限的物理形质中,见证无限的生命意境与宇宙情怀。 傲梅中的风骨投射   若要在中华 [详细...]
    1. 《素园石谱》
    2.    【撷英】    《素园石谱》是明代藏石家林有麟编撰的赏石图谱,是迄今传世最早、篇幅最宏的画石谱录。该书印证了明代文人赏石、绘石的文化风尚,其编撰背景与晚明文人鉴藏活动密切相关。   作者林有麟,字仁甫,号衷斋,松江府华亭县(今上海松江)人,生于明万历六年(1578年),卒于清顺治四年(1647年),曾历任南京都察院都事、太仆寺丞、刑部郎中等职,后做过四川龙安府知府。他是松江派画家之一,工山水,并且喜好奇石字画,博古多识。其家族收藏的灵璧供石等珍品为创作提供了实物基础。该书的编绘就是在其松江府私园“素园”完成的。 [详细...]
    1. 废名的“自信”
    2. 废名为黄裳题笺中谈到他对李商隐诗句的理解。作者供图   在现代文坛上,废名(1901—1967)是出了名的“自信”。   早在20世纪20年代,废名深信其长篇小说《桥》的艺术寿命“要长过几百千年”(《说梦》,《语丝》周刊1927年5月28日第133期)。1932年,《莫须有先生传》行将出版时,由于这部小说十分难懂,“差不多举国一致”要求废名写一篇序加以解释,他却认为“若说难懂,那是因为莫须有先生这人本来难懂”,并认为“难懂正是它的一个妙处”, [详细...]
    1. 坚持三十年,尹维新冰竹画开创艺术新篇章
    2. 华中师范大学的教授尹维新,在其漫长的学术生涯中,始终坚守中国画艺术的研习与创作。无论是在湖北艺术学院担任行政职务,还是在华中师范大学执教,他都甘愿沉寂于艺术的海洋中,默默耕耘,一坐便是三十年。最终,他在竹子绘画领域独树一帜,创立了“冰竹画”艺术风格,并摸索出一套独特的国画技法。尹教授因此被誉为“冰竹画的开拓者”与“冰竹画奇人”,其成就令人瞩目。 梅、兰、竹、菊,这被誉为“四君子”的植物,因其清雅淡泊的特质而深受世人喜爱,成为历代文人墨客争相描绘的经典题材。在艺术史上,这“四君子”孕育了众多名家,如元代的王冕以画梅闻名,宋代的赵孟坚和郑思肖擅长墨兰,元代的苏明远精 [详细...]

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